蝶衣澜投诉
Ⅰ 蝶衣 作为名字好吗 我是一名荣迷想为孩子起一个和哥哥有关的有意义的名字
名：蝶衣，各字笔画15、6。 蝶 天格:16(土) 衣 人格:21(木) 地格:07(金) 总格:21(木) 外格:2(木) 【蝶】15画，字意：有爱情烦恼，刑偶伤子，秀气伶俐，中年吉祥，晚年劳神。（火） 【衣】6画，字意：出外吉祥，忧心劳神，中年多灾，晚年吉祥。（土） 姓名综合得分：77分 ★天格16数理含义：(厚重)：兴家得助的贵数。（吉） 含义：反凶化吉象。成首领，占上风，雅量厚重， 豪侠足智多谋，善于协调，集名望。能服从，为大事大业可成， 富贵发达的好表示。 ★人格21数理含义：(明月中天)：明月照光，体质刚健之数。（吉） 含义：风光霁月之象，万物形成自立这势。独立权威， 能为首领之运。为人尊仰，享受富贵显荣。路径属渐进发展， 中途难免相当苦心，步步而进，宛如登梯一样。立业兴家，大博名利，乃贵重的吉数。因系伟大的首领格，妇女得此数者，反招灾害。按上观点女性属阴，应从男性，是为先天的补数。 如具备首领之运，即妻凌夫之格。阴阳生出暗斗， 自然不得安宁，故夫妻难免时常反目，或喜极余庆，且妇德为备，家庭园满， 则非夫克妻，妻便克夫，所谓两虎相斗，必无双全者慎之！戒之！ ★地格7数理含义：(精悍)：刚毅果断勇往直前的进取数。（吉） 含义：独立、单行、极感之象，过刚而缺乏同化力之意。如果顽刚弄权，易酿成内外不和，幸而天赋的精力充沛， 具有调节事物的才能，能够粉碎硬敌，排除万难，若能涵养雅量，扩大气度自然幸福上进，女性有此数者，难免有男性之情性，切要注意温和才会吉利而无过失。 ★总格21数理含义：(明月中天)：明月照光，体质刚健之数。（吉） 含义：风光霁月之象，万物形成自立这势。独立权威， 能为首领之运。为人尊仰，享受富贵显荣。路径属渐进发展， 中途难免相当苦心，步步而进，宛如登梯一样。立业兴家，大博名利，乃贵重的吉数。因系伟大的首领格，妇女得此数者，反招灾害。按上观点女性属阴，应从男性，是为先天的补数。 如具备首领之运，即妻凌夫之格。阴阳生出暗斗， 自然不得安宁，故夫妻难免时常反目，或喜极余庆，且妇德为备，家庭园满， 则非夫克妻，妻便克夫，所谓两虎相斗，必无双全者慎之！戒之！ ★外格2数理含义：(一身孤节)属末定的分离破灭数。（凶） 含义：混沌末定数。 为最大凶恶的暗示，无独力之气力进退失自由、其内外生波澜因苦不安。摇动、病患遭难，甚至残废。如伴有其他好数者不致夭折，其人辛苦一生， 志望难达破灭无常。 三才配置，对人命的诱导和影响： 少有成功的可能，且常受迫害，大觉不安，有患神经、呼吸器官疾病之虑。（凶） 总论：一行命运变化无穷，很难有稳定生活，幸亏能忍耐努力，往外发展，离开家乡会有成功的机会，应注意不可误入歧途。慎防外伤或杀伤之情事。 事业：如靠劳力得财的生意或薪水阶级较为适合，千万不可从事投机性的行业，以免劳命伤财。 家庭：家境不安，常有争吵之情事，子女亦不听管教。 婚姻：男娶好胜之妻，婚后不甚圆满；女嫁温良固执之夫，婚后不和睦。 子女：子女个性顽强，会与父母顶嘴，长大后成就还不错，其中恐有身体较差之人。 财运：劳苦之财可得，应多节俭为要。天运五行属水时，可达小康至中富程度。 健康：易患神经衰弱、胃肠、肝脏、筋骨酸痛等。 【基础运】(人格-地格)木 金 境遇易变常受迫害，又逢部下之威胁，如坐针席上。 凶 【成功运】(天格-人格)土 木 外观呈祥内里苦恼，目标易变家族无缘，成功运较迟，易患胃肠病。 凶 【社交运】(人格-外格)木 木 性格率直少言多行。依努力发展，忍耐心强。但有猜疑心之不利。好安静。 吉 附加信息： ※人格数暗示的性格：性情多好静，富于理智。温厚中带有华丽气质，具有不屈不挠的精神。表面看似非活动家，其实蕴涵着相当实力，必取得相当的成功。其人生虽属渐进型，但终能为人首领。还可获得家庭幸福，但其人含有嫉妒心，大都好利。 ※人格数为21且与天、地两格关系又好者，多得幸福，所从事的事业，莫不顺利，婚姻十分美满，可谓富贵双全之命。
Ⅱ 《霸王别姬》中程蝶衣的原型是谁
是梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉版轩主人，权艺名兰芳 ，清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。
梅兰芳8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，10岁登台。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》、《牢狱鸳鸯》、《思凡》等11出戏。
于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长，1953年，任中国戏剧家协会副大大，1959年，加入中国共产党，1961年8月8日，梅兰芳因病在北京病逝。享年67岁。
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《霸王别姬》是汤臣电影有限公司出品的文艺片，该片改编自李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧；张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。
影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。1993年该片在中国内地以及中国香港上映，此后在世界多个国家和地区公映，并且打破中国内地文艺片在美国的票房纪录。
Ⅲ 始于霸王别姬,终于小楼蝶衣。这句话什么意思
这句话应该跟电影霸王别姬有关系，是与霸王别姬说的是电影中的两个主人公，因为戏曲内而相识。终于小楼容蝶衣，小楼指的是段小楼，蝶衣指的是程蝶衣，主人公他们不仅仅是师兄弟关系，更重要的是，长笛一把自己的师兄当成了自己的伴侣，也注定了他们的悲剧性结局
Ⅳ 程蝶衣就是梅兰芳吗
程蝶衣是以畹华为原型的。转一片文章给你看一下，并附上小传。
转一篇在 红·张国荣 上看到的文章——
发布时间 2004/02/17 10:56:34 by 村上呆猫
敬他？爱他？
——看梅兰芳先生传记并忆哥哥
今天去新华书店，看见了一本买相极佳的梅兰芳先生的传记，于是二话不说就买了下来。作者是一个言不见经传的中年学者，作为不同时代的人物来写梅先生，难度可想而知。
最近一直很喜欢看传记，先后阅读了关于俄罗斯沙皇亚历山大一世和法国王后安托瓦内特生平的作品，不过这一次我会选择梅兰芳先生的传记，其用意当然是很“昭然若揭”的。
现在我已经读了三百多页了，书的基调我也看得差不多了。很多话还是想说出来。
作者的搜罗功夫不可谓不大，他把梅先生的生平上过什么学，拜过什么师，和谁住一个胡同，排了什么戏……描写得十分详尽。我从中还真是了解了不少知识。比如催促台上的演员动作快点叫“马前”，反之呢——我终于知道《霸王别姬》里面的“马后”是什么意思了：原来是让台上的演员慢着点演，段老板“还没扮上呢”。再比如梅先生曾经“搭班”（就是带艺加入一个班底），戏班子的名字叫“喜连成”，跟“程老板”的“科班”名字只差一个字。再比如，梅先生1921年开始表演他的代表作〈霸王别姬〉，合作者是比他大了16岁的杨小楼。那时的梅先生37岁，和哥哥演出〈霸王别姬〉的年龄差不多。他们把这出曾经是需要两天演完的大戏压缩成了一天，不过仍然没有今天看到的那么精简，虞姬死后还有霸王的一段打戏等等，可是到了后来，观众们看完虞姬自刎就离场，搞得杨小楼挺没面子的说：“这哪里是霸王别姬，简直是姬别霸王。”1956年，梅先生到达日本演出，在剧场有人散发反华传单。传单从天而降，而他依旧歌舞……我真怀疑李碧华到底借鉴了人家多少情节！
据说当时的梅先生真是“大热”啊，从北京热到上海，从上海热到日本，从日本热到香港，众多戏迷追星捧月，文人墨客交相赠诗送画……很多人看着有“梅兰芳”三个字的海报都愿意站在原地发呆，还有痴心的青年天天晚上等在戏院门口，就为了看梅先生和其他角出来的匆匆身影。梅先生演他的新戏的时候，座位往往是“汪洋汪海”，有人愿意买站票去看，有的时候甚至出现两三人挤一个座位的情况。
一个字：红。
梅先生还有些地方与哥哥很有些共同之处。两个人都爱好不断进取，不断突破。梅先生亲自设计自己的行头，〈霸王别姬〉里面的造型就是他不断发展得来的（早先虞姬是不穿“鱼鳞甲”的），〈天女散花〉里面的水袖也是他的构思……哥哥对自己的舞台造型也是亲力亲为，还记得热情之前他认真地对灯光师说：“……开始……蓝，蓝……”两个人也都待人温文尔雅，没有明星的架子。不过我想，梅家的子孙会因为陈凯歌的电影《霸王别姬》而认为是影射他父亲，应该不是因为这些戏外的因素，而是上面所说的细节的相似。毕竟，梅先生的虞姬当年红极一时，“独入纯青之境”。提到这部戏，即使没有上面所说的相象 ，人们也会作出联想。
不过提到这些我为梅先生感到不平。他当年之所以红到如此，有很大的因素是，他让即使是京剧的门外汉“看到了漂亮的东西”。不可否认梅先生是不大可能有哥哥那么帅绝人寰，不过看他的照片，他是一个清秀俊雅的男子。小的时候不算好看，还有一双金鱼眼和过宽过丰的下巴。不过随着年级增加和阅历修养的增长，他的轮廓比以前深了，精神气韵也非常出众。看过他的剧照，发现他演林黛玉，就有清高孤傲的楚楚风姿；演红娘，就是天真烂漫的一团活泼。据作者说，他演的“翩若惊鸿，矫若游龙”的洛神，就真有“欲笑还颦，最断人肠”的心动。
说得好！
可是，作者的笔下为什么没有表现出来呢？
也许大家会问，作者如果没说，我怎么知道梅先生有这样的效果？
问题是，他说了，我就能感觉到了？我是看过哥哥的表演，结合作者干巴巴的文字叙述，我猜想的。
这不能不说是梅先生的身后知己的悲哀。而我，我为他不平。
作者的来头不是不大的，梅家的后人为他的书作序。可是，得到后人认可的传记往往不优秀，因为，作者的失败之处就在于，他把梅先生当作自己的长辈一样尊敬。而为“尊者”讳，是写不出真实的感觉和挚爱的魅力的。
太过尊敬，就不能爱他。
爱是需要有一点狎昵的成份在的。就算你视他为天人，内心里也希望变成他的……什么？内裤？这么极端的例子就不要举了吧？变成他的枕头啊，鞋垫啊，都可以呀。 或者说，再不济，也要像《天是红河岸》里面的那个忠实的卫队长，爱他的王后爱得死去活来，心里最大愿望就是亲她的……脚背。
我想，梅先生为什么那么受欢迎？为什么那么万众宠爱？当然首先是他的美，他的才艺，引起了观众的热情；而非是隔着时光的长河看过去，任由这个不解风情的作者把他描述成一个孜孜不倦的京剧改革家，而非一个京剧偶像（这是他最初的也是最本源的身份）。但是就连这样的作者，他都不能回避引用当时的报章评价梅先生所用的“姣丽”、“妩媚”等含糊的词语。它们说明了当时观众所疯魔的关键。
当时的一位文坛宿将，曾为梅先生题梅花诗一首：“辉映天人玉照堂，嫩寒春晓试新装。皤皤国老多情甚，嚼墨犹矜肺腑香。”作者说这是这位文学家对梅先生的敬仰。我是看不出来。且不说当时戏子的地位能不能让这位学者如此“尊敬”他，就端看这首诗，也都是一片“爱怜”才是。在当时这位文人心目中，梅先生显然不是“大师”，而是“尤物”。
这一点，恰恰是作者在传记中最回避的。锣鼓点一响，绣帘一挑，他的笔马上干涩起来。我只有凭借剧照来观摩——其中有梅先生的示范的“造手”数张，那手真是美不胜收，宛如独立的生命体。可怜他满口对梅先生的称颂，却对他的美质传达得这样少。而梅家子孙认为是影射本家大师的电影《霸王别姬》，却因为哥哥的传神表演，让年轻一代对京剧产生了好感，兼及对梅先生的怀想。
吸引门外汉的，应该是美丽。让艺术升华的，最终是美丽。如果引来诟病，那么大抵是“怪你过分美丽”吧。
倒是作者转引了梅先生在美国的演出后，一位美国老太太对他的说话，很让人觉得温馨而且熟悉。老太太是刚看了关于薛仁贵和柳迎春故事的《汾河湾》，对扮演柳迎春的梅先生说：“你生得这样好看，薛仁贵一定很爱你。现在你对他冷淡，他以后也还是会来求你回心转意。那时候你可不要一下子就答应了——要好好难为难为他！”
我笑了……想起来有好朋友说，他希望飞去阿根廷，找到抱着毯子哭泣的何宝荣，对他说：“你这样好看，黎耀辉……”
梅兰芳，
名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。江苏泰州人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，8岁就开始学戏，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜连成班，1911年北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，初来上海就风靡了整个江南，当时里巷间有句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳”。他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏《孽海波澜》，第二年再次来沪，演了《五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了34天。
回京后，梅兰芳继续排演新戏《嫦娥奔月》、《春香闹学》、《黛玉葬花》等。1916年第三次来沪，连唱45天，1918年后，移居上海，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代，多次在天蟾舞台演出。综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。
1919年4月，梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪记》等戏。一个月后回国。1921年编演新戏《霸王别姬》。1922年主持承华社。1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云等被举为京剧四大名旦。
1930年春，梅兰芳率团赴美，在纽约、芝家哥、旧金山、洛杉矶等市献演京剧，获得巨大的成功，报纸评论称，中国戏不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规矩的表演法，比生活的真更深切。在此期间，他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。
1931年“九·一八”事变后，梅兰芳迁居上海，先暂住沧洲饭店，后迁马斯南路121号。他排演《抗金兵》、《生死恨》等剧，宣扬爱国主义。1935年他曾率团赴苏联及欧洲演出并考察国外戏剧。在京剧艺术家中，出访最多和在国内接待外国艺术家最多的当属梅兰芳，他把中国京剧表演艺术和艺术家谦逊、朴实的优良品质介绍给了各国人民，因此人们称他为本世纪二十年代至五十年代中国京剧艺术的文化使节。
抗战爆发后，日伪想借梅兰芳收买人心、点缀太平，几次要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁红玉》等剧，激励人们的抗战斗志。1941年香港沦陷后，他安排两个孩子到大后方读书，自己于1942年返沪。为了拒绝为日伪演剧，他蓄须明志，深居简出，表现了崇高的民族气节。
抗战胜利后，梅兰芳在上海复出，常演昆曲，1948年拍摄了彩色片《生死恨》，是中国拍摄成的第一部彩色戏曲片。上海解放后，于1949年6月应邀至北平参加第一次全国文学艺术工作者代表大会，当选为政协全国委员会常委。1950年回北京定居，任文化部京剧研究院院长，1951年任中国戏曲研究院院长，1952年任中国京剧院院长，并先后当选为全国人大代表。1955年，他拍摄了《梅兰芳的舞台艺术》，收入他各个时期的代表作《宇宙锋》、《断桥》等及他生活片断和在工厂、舞台演出的《春香闹学》等戏的片断。1956年他率中国京剧代表团到日本演出。1959年5月他在北京演出《穆桂英挂帅》，作为国庆十周年献礼节目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅兰芳文集》、《梅兰芳演出剧本选》、《舞台生活四十年》等。代表剧目有《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《打渔杀家》等，先后培养、教授学生100多人。
Ⅳ 电影《霸王别姬》中，程蝶衣的男性身份是如何被阉割的
最大的转折点在与程蝶衣唱出：“我本是女娇娥”时，他的男性身份完全磨灭。细分析如下：
这就是一个“个体对抗命运”的故事，核心讲的是“命运”，也就是影片中反复提及的“命”。
Ⅵ 有谁知道蝶依斓这个品牌怎么感觉像个杂牌一样
有谁知道田义东这个品牌怎样管就上一个台牌一样应该这个牌子品牌打得不怎么爽混水摸女的牌子
Ⅶ 今天又看了一遍电影霸王别姬，我想知道程蝶衣对他师哥是一种怎样的感情，怎么感觉像是爱情，不像兄弟情
有些事自己心里明白就好，不必将情绪写在脸上，也不必将不满同人说起，更别像个固执的傻子一样去较真。
4.人生路就是这样，当我们走完一段之后回头看时，会发现真正能被记得的事真的没有多少，真正无法忘记的人屈指可数，真正有趣的日子，不过是那么一些，而真正需要害怕的也是寥寥无几。其实，你什么都不用怕，走着走着就又到了下一个回头看的日子。
5.好好珍惜对你好的人，弄丢了真的就找不回来了，世界这么大，有人对你好，是你的骄傲；人心如此小，有心装着你，是你的自豪。这世上，钱能买得起真正的奢侈品，但无法买到的一颗真正惦记你的心！我很平凡，但不是谁都能走进我心里。
6.命运要你成长的时候，总会安排一些让你不顺心的人或事刺激你。这是规律。
7.我知道人这一生：无情的不是人，是时间；珍贵的不是金钱，是感情；可怕的不是不了解，是冷落；伤心的不是等待，是无言的结局；难听的不是脏话，是谎言；最宽广的不是大海，是人心；最恨的不是人，是谎言的欺骗；最可怕的不是黑夜，而是无奈的孤独；情义无价，不要用谎言，去欺骗一个真心对你的人；人生有尺，做人有度，我们掌控不了命运，却能掌控自己。
8.有了成绩要马上忘掉，这样才不会自寻烦恼；有了错误要时刻记住，这样才不会重蹈覆辙；有了机遇要马上抓住，这样才不会失去机会；有了困难要寻找对策，这样才能迎刃而解。
9.活在别人的掌声中，最易迷失自己；处在别人的关爱中，最易弱化自己。
10.有一个清醒的头脑比有一个聪明的头脑更重要；有一种良好的习惯比有一种熟练的技巧更实用；有一股青春活力比有一副健全的臂膀更有力；有一身勇气和胆识比有一门知识更强劲。
11.不要悲观地认为自己很不幸，其实比你更不幸的人还很多；不要乐观地认为自己很伟大，其实你只是沧海之一粟。
12.弱者只有千难万难，而勇者则能披荆斩棘；愚者只有声声哀叹，智者却有千路万路。
13.什么都可以丢，但不能丢脸；什么都可以再来，唯独生命不能再来；什么都可以抛去，唯有信仰不能抛去；什么都可以接受，唯独屈辱不能接受。
14.有的人不管年纪多大，却永远年轻；有的人不管是荣是辱，却波澜不惊；有的人不管是富是贫，却朴实为人；有的人不管受讥遭讽，却依然阔步前行！
15.别为失败找个理由，这样容易失去自信；要为失败找个对策，这样才能产生力量。
16.这年头，钱比人重要，利比情吃香！多少人只看金钱，不看真心；多少人只有私心，不
Ⅷ 霸王别姬里,每次到一小时零一分钟的时候,程蝶衣都对段小楼说了什么
蝶衣:听说你在八大胡同打出名了啊?
小楼:这武二郎碰上了西门庆,不打,不打能成版吗?
蝶衣:这么说,有个潘金权莲拉?
小楼:这是什么话?
蝶衣:你想听什么话?
小楼:不过是救人解难,玩玩呗,又不当真.
蝶衣,什么时候一起去逛逛,就知道了.
兄弟,对不住,兄弟!
师哥今神儿不在家,说走嘴了.师哥该死.
蝶衣:你忘了咱们是怎么唱红的了?
还不就凭了师傅一句话?
小楼:什么话?
蝶衣:从一而终!
师哥,我要让你跟我.......
不对.就让我跟你好好唱一辈子戏,不行吗?
小楼:这不.....小半辈子都唱过来了吗?
蝶衣:不行,说的就是一辈子.
差一年,一个月,一天,一个时辰.....都不算一辈子!
小楼:蝶衣,你可真是不疯魔不成活啊!
唱戏得疯魔,不假,可要是活着也疯魔.在这人世上,在这凡人堆里.咱们可怎么活哟!?
来..给师哥勾勾脸!
1小时开始到03分02秒结束................囧
Ⅸ 世上真有程蝶衣这个人吗
没有，这只是剧本，哥哥演的他才是真的他。
蝶衣和哥哥一样，是我们可望不可及的。